촬영소재를 찾아서……
1.초춘(初春)부터 초여름(初夏)까지
1) 벚꽃
ㅇ 벚꽃은 너무 많이 넣으면 산만하다. 굵은 줄기를 포인트로 하면 박력 있다. 이때 심도가 깊게 F 11 정도 조인다.
ㅇ 벚꽃은 단순한 배경과 거리가 있으면 돋보인다. 이때 꽃을 피사계 심도내 에 조리개를 설정하고 배경을 아웃 시킨다.
ㅇ 벚꽃이 돋보이면 어두운 산, 짖은 나무의 녹음(綠陰)을 배경으로 깐다. 밝은 꽃은 어두운 배경이 중후한 분위기를 이끈다.
ㅇ 적절한 배경이 없으면 하늘을 배경으로 돋보이게 한다.
ㅇ 비오는 이른 아침은 공원에 흩어진 꽃잎을 광각렌즈로 잡으며 카메라 떨림과 핀 아웃으로 예상외 샤프니스를 상실할 우려가 있으니 주의를 요한다.
ㅇ 수면에 떨어진 꽃잎들도 좋은 피사체다. 수면에 늘어진 가지와 꽃잎을 잡는다.
ㅇ 벚꽃은 중앙부 중점 측광으로 역광은 + 1단, 순광은 + 1/2단 보정해야 한다. 또 조석으로 색온도가 낮은 때 벚꽃은 적색이 증가된다.
ㅇ 노출은 주제인 백색을 선명하게 하려면 + 2/3까지 보정한다.
ㅇ 녹색 잎과 벚꽃을 함께 잡으려면 - 보정 해야하지만 녹색을 많이 넣으면 주제가 약화되므로 주의하고 노출은 보정하지 않는다.
ㅇ 흐린날은 + 1단 보정한다.
2) 신록(新綠)
(가) 야산의 신록(新綠)
ㅇ 봄에 싹튼 신록은 매력적이다. 촬영의 적기는 싹이 터 에너지가 감지되는 1주간 정도다.
- 신록은 표면반사를 제거하고 신선 감을 강조하려면 PL 필터를 사용한다.
- 구름이 부분적으로 있는 날은 그늘부분과 빛이 닿는 곳이 화면에 나올 수 있다. 이런 때 명암 차가 있어 깊이 감을 강조 할 수 있다. 여하튼 신록에 빛이 닿을 때 그곳에 노출을 맞춘다.
ㅇ 5월 중순 잔 설이 있고 신록이 싹트는 풍경을 찾으려면 해발 800미터 올라가야 된다. 이때는 너도밤나무가 줄곧 물을 흡수하니 그 주변에 온도가 상승해서 나무줄기 둘레의 땅은 환 모양으로 눈이 녹아 재미있다.
- 이 신록을 재미있게 표현하려면 경사면에 서 있는 신록이나 모양새 있게 S 자형으로된 줄기를 전경에 세우고 삼각구도로 프레밍 한다. 나무 끝을 커트하고 산림을 밑 부분에서 중간까지 화면 구성하면 박력 있다.
- 큰 줄기를 중심에서 비켜 황금분활 선에 배치하면 공간적 넓이 감이 표현 될 수 있다.
- 엷은 구름이 확산 될 때도 오히려 부드러운 톤이 좋으며 노출은 보정치 않는다.
(나) 호반(湖畔)의 신록
ㅇ 호반의 신록을 에머럴드색을 배경으로 하면 환상적이다. 이때는 부감촬영 이 좋다. 이런 장면을 역광으로 촬영하면 노출을 상당히 오버시키지 않으 면 신선한 녹색을 잘 드러내지 못한다. PL 필터를 사용해서 수면반사를 제거한다. 또 나무아래 풀잎부터 배경의 수면까지 심도가 맞도록 조리개 를 조인다.
ㅇ 에머랄드 그린(green)수면에 신록의 신선한 녹색을 대비시키면 환상적이다. 이때는 계류와 나뭇가지를 잘 캐치하려니 하이 앵글이 이상적이고 알미 늄 사다리가 편리하다. 조리개는 신록의 차안(此岸)에서 수면까지 샤프하 게 하려니 심도내 오도록 조리개를 선택하여 조인다. 따라서 물 흐름은 저속으로 표현된다.
3) 여울과 수초
ㅇ 여울의 바위에 부딪쳐 흐르는 물을 정면에서 잡으면 박력 있다. 수초와 물줄기를 잘 화면구성하고 느린 셔터를 선택하여 환상적으로 표현 한다.
ㅇ 물 세력이 강하고 백색일 때는 + 보정해야 하지만 주위 녹색과 물의 비율을 고려해서 + 보정할 것인가 - 보정할 것인가를 판단한다.
4) 산 불
ㅇ 봄에 건조하면 벌판에 산불이 자주 발생한다. 불은 야간에 조형미가 있을 때는 광각으로 넓게 잡을 수도 있으나 장망원으로 클로즈업하여 불과 함께 나무줄기의 생생함을 표현 할 수 있다. 노출은 + 2/3 보정하여 불꽃 의 세밀한 부분을 명확히 표출시킨다. 불은 속도가 빨라 300미리 렌즈라면 셔터속도를 1/125초로 잡아야 한다.
2.신록,수림(新綠, 樹林)
1) 신록(新綠)
ㅇ 신록은 태양광선의 강, 약에 크게 발색(發色)의 영향을 밭는다. 광선이 강 한 경우 필름 관용도 허용범위를 초과하며 광선이 약하면 노출 차가 적어 색 재현이 용이하다.
ㅇ 신록은 어두운 배경이나 역광상태에서는 잎의 그림자가 너무 짙어 효과가 없으며 밝은 순광이나 측광으로 찍을 때가 더 좋다. 그러나 어린잎이 막 돋아날 때는 역광이 효과적 일 수도 있다.
ㅇ 나무 잎에 안개가 피어오를 때 노출은 + 0.3 보정하면 가라앉은 분위기가 된다. (안개는 +0.3 ~ - 0.3 부라케팅 하는 것이 실패하지 않는다.)
ㅇ 신록은 광선을 흡수하므로 노출계 지시대로 찍으면 노출 과다가 된다. - 0.5단 언더로 보정하면 분위기가 살아난다.
ㅇ 신록은 비가 내려 햇빛이 없고 음영(陰影)이 뚜렷치 않은 상황에서도 차분함을 표현할 수 있다.
ㅇ 백이 어두운 녹색의 신록을 조석으로 역광 촬영 시는 밝은 곳에 노출을 맞춘다.
ㅇ 반대로 잎을 클로즈업하여 역광 촬영할 때와 밝은 부분이 대부분일 때는 over 노출하며 부라케팅해야 확실하다.
ㅇ 나무숲은 망원렌즈로 나무 줄기의 포인트 선에 핀을 맞추고 기타는 out 시킨다.
ㅇ 신록(新綠)은 표면(表面) 반사가 의외로 높아 광선이 강할 때는 PL 필터를 사용하여 강한 부분을 부드럽게 조정한다.
ㅇ 나뭇가지의 물방울을 클로즈업 할 경우는 背景의 하이키한 부분을 피하고 어두운 쪽에 배치함으로서 물방울이 영롱하다.
2)수목(樹木)
ㅇ 수목의 볼륨을 표현하려면 중망원렌즈가 좋다.
ㅇ 빛은 입체감이 나타나는 사광(斜光)이 좋고 나무의 그늘을 이용한 라이팅도 좋다. 눈, 비, 안개낀날은 분위기가 더욱 강조된다.
ㅇ 노출은 대체로 표준노출이 좋으나 비에 젖은 나무는 과다하기 쉬우므로 언더로하면 중후(重厚)하다.
3)호반(湖 畔)
(1) 호수의 반영( 江邊의 水墨畵)
ㅇ 호수, 강, 산천, 포구(浦口)등은 조석(朝夕)으로 강안개, 산 안개가 청량(淸凉)한 공기와 함께 피어올라 아침에 사광선(斜光線)을 이용하면 한 폭의 수묵화와도 같다.
ㅇ 작은 물웅덩이에 비친 수초의 푸른빛이나 단풍의 붉은 빛은 수채화와도 같다.
ㅇ 단풍이나 신록을 앞에 두고 호수를 배경으로 찍을 때는 역광이 좋고 호수에 비친 산 그림자나 나무그림자는 순광이 좋다.
(2) 반영(反影)
ㅇ 시냇물의 잔잔한 파도나 잔물결에 흔들린 반영은 고속 셔터를 끊어야 좋다.
ㅇ 수면 반사가 심할 때는 노출이 부족 되기 쉬우므로 + 1~ + 2 단 over 해야 한다. 그러나 맑은 호수를 PL필터로 찍을 때는 - 0.5 단 under로 주면 물의 깊이 감이 강조된다.
ㅇ 호수의 반영을 강조하려면 잔잔한 아침에 촬영하면 좋고 오후는 바람이 일어 밀려오는 잔 파도를 300미리 망원렌즈로 잡으면 파도의 모양을 잘 표현해 준다.
ㅇ 짖게 흐린 날 반영은 호수나 하늘 色이 납빛으로 변하니 주의를 요한다.
ㅇ 호수에 비친 녹색촬영은 수면에 파문을 일으켜 동감을 표현하고 하늘의 푸른색과 녹색의 색(色)균형을 잘 조화시킨 구도를 잡는다.
ㅇ 수면에 비친 구름 반영은 PL필터를 사용하여 수초(水草)와 배경을 밝게 한다. 수초의 구름반영까지 핀이 맞도록 조리개를 조인다.
3.계곡,운해,비
1)계곡(溪谷), 이끼
(가) 계곡
ㅇ 계곡사진은 그림자가 빨리 지므로 광선에 의존하기보다는 카메라 앵글과 피사계심도를 이용한 촬영이 좋다. 광각렌즈로 물에 접근하여 역광으로 주제를 잡고 나무 그림자를 실루엣으로 처리한다.
ㅇ 망원렌즈로 조리개를 조여 하이앵글로 깊은 계곡의 차분함을 강조 할 수 도 있다
ㅇ 광각계(廣角系) 렌즈는 인상적인 피사체를 화면앞쪽에 배치하여 원근감(遠近感)을 강조하며, 20미리 광각계(廣角系)는 다이내믹한 흰 구름에 현장감을 강조한다.
ㅇ 계곡사진(溪谷寫眞)은 햇빛과 그늘에 의한 콘트라스트가 강하므로 PL필터를 사용하거나 흐린 날 촬영해야 한다.
ㅇ 노출은 - 1단 under로 하여 은근함을 조영한다.
ㅇ 오후 석양(夕陽)빛의 계곡은 광량(光量)이 부족하므로 + 0.5단 보정한다.
ㅇ 화질(畵質)을 선명하게 하려면 조리개 F 4 ~ F 11 이내가 좋다.
(나) 이끼
ㅇ 이끼촬영은 흐린 날 확산 광에서 정상 노출하거나 -2스톱 부족하게 촬영하여 2스톱 증감 현상해야 신선한 연녹색을 얻을 수 있다.
ㅇ 이끼는 심심유곡에서 5월하순부터 7월까지 신선한 녹색을 얻을 수 있다.
2)운해(雲海), 안개(霧), 비(雨)
(가) 운해(雲海)
ㅇ 운해는 밤, 낮의 일교차가 클 때 즉 전날 비나 눈이 온 다음날 화창하게 개였을 때 많이 발생한다.
ㅇ 운해의 발생장소는 계곡이 넓어 물 흐름이 완만하거나 급격한 폭포 주변 에서 많이 발생한다. 설악산 백담골, 천불동계곡, 덕유산 향적봉, 지리산 노고단은 8월 중순부터 9월 하순까지 많이 발생한다.
ㅇ 운해는 역광으로 찍어야 효과적이며 노출은 화면의 가장 밝은 곳을 기준 하여 촬영하면 무리 없다.
ㅇ 운해는 어두운톤을 하부에 깔고 중경에 운해를 배치하면 화면이 안정감 있다. 조리개를 F16으로 조이고 노출을 + 0.3~+1.0 보정하며 PL필터를 사용하면 좋다.
(나) 안 개 (霧)
ㅇ 죽림(竹林), 수림(樹林)에 안개가 발생하면 원근감(遠近感)이 강조되며 촬영은 안개가 사라지기 직전까지의 시간대(時間帶)가 좋다.
ㅇ 안개는 농도가 중요하다. 안개 속에서 촬영은 엷은 안개로 햇볕이 투과할 때 피사체가 살아난다.
ㅇ 흑백사진(黑白寫眞)은 전경(前景)을 실루엣으로 하면 효과적이며 칼라는 전경에 아름다운 색을, 중(中),원경(遠景)에 안개를 이용하는 엷은 색의 3단계 구도가 아름답다.
ㅇ 단풍(丹楓)철 원경(遠景)에 안개를 배치하면 원근감이 강조되며 환상적(幻想的)이다.
ㅇ 역광으로 햇빛을 받은 안개는 적미(赤味)를 띄어 둘도 없는 작품이다.
ㅇ 노출은 어두운 안개는 +1/2, 밝은 안개는 +1단 보정한다.
ㅇ 안개노출은 TTL노출계로 찍으면 부족 되므로 + 1단 보정하는 것이 통례다. 안개가 엷으면 보정 없이도 좋지만 안개가 두꺼우면 + 1 보정을 요한다. 또 전면에 안개가 있으면 + 1 보정하고 안개가 산으로 올라오면 짖고 옅음을 보이므로 적정부터+ 0.5까지 보정한다.
ㅇ 비온 후 밤에 냉기가 응축되면 안개가 발생한다. 해가 비쳐 기온이 상승하면 안개가 피어오르므로 산기슭에 있을 때 이미지가 최고로 좋다.
(다) 비(雨)
ㅇ 비를 표현하는 방법은 원경에 어두운 배경을 깔고 역광으로 셔터속도는 1/60-1/250을 선택한다. 물방울이 빛에 빛나도록 하며, 빗방울 궤적을 감지하려면 80-200미리 장초점 렌즈로 조리개를 개방하고 배경을 흐리게 하고 나무나 잎에 핀을 맞춘다.
3)구름과 바람
(가) 구름
ㅇ 여름의 적운(積雲)은 구름에 노출하며 山은 노출 부족한 감이 되도록 한다. 가을의 권운(券雲)은 계절감(季節感)을 나타내며 구름은 동감(動感), 콘트라스트등이 발휘되는 좋은 소재이다.
ㅇ 광각계 렌즈가 비교적 좋으며 햇빛이 비친 찬란한 구름은 반 역광으로 PL 필터를 사용한다.
ㅇ 노출은 노출계 지시대로 찍으면 되고 흰 구름이 많을 경우는 + 1 보정하고 50% 이하인 경우 -2/3 보정한다.
(나) 바람
ㅇ 불어오는 바람에 나뭇잎이 흔들리는 상태를 표현한 것이다. 예로 광각으로 대나무 잎에 접근하여 쓸고 지나가는 형태를 잡는다.
ㅇ 노출은 1/15초 - 1/4초까지가 좋으며 조리개를 좁혀 심도를 깊게 한다.
4폭포(瀑布), 계류(溪流), 파도(波濤)
1)폭포(瀑布)
ㅇ 높이 흘러내리는 폭포는 종 위치가 기본 구도이지만 횡 위치로 한 부분 을 커트 하는 것도 의외로 세장감(細長感)을 준다. 폭포를 정면으로 잡을 때 바위의 반들반들 한 질감, 횡으로 늘어진 나뭇가지, 물안개 등은 아름다음을 더해준다.
ㅇ 넓게 분포된 폭포는 주제에 핀을 맞춘다.
ㅇ 조조(早朝)나 일몰(日沒)직전 촬영은 주간보다 환상적이다. 필름은 ISO 50을 사용하며, 조리개를 조이고 저속 셔터, ND 필터를 사용하면 신비적이다
ㅇ 야간(夜間)에는 자연광(自然光)에 3시간 노출하면 의외로 깊은 맛을 얻는다.
ㅇ 폭포는 전부 넣는 것보다 오히려 매력 있는 부분을 잘라 주변 수목과 대비시키면 물 흐름이 강조된다.
ㅇ 폭포를 클로즈업 할 때 TTL노출은 + 1단 여는 것이 좋다.
2)계류(溪流)
ㅇ 바위가 있는 시냇물은 조리개 F 11 이상 조여 원(遠),근(近) 바위에 핀을 맞추고 셔터속도를 1/30초 이하로 느리게 하면 동감과 풍만한 감을 주는 다이내믹한 사진이 된다. 조리개 값은 근경과 원경을 피사계심도내 들어 오도록 하여 구하는 것이 이상적이다.
ㅇ 계류(溪流)는 물 반사가 크다. 꽃과 물이 반반이면 + 보정하고 꽃이 2/3 이상이면 측광 치대로 노출한다. 검은색 바위가 많아도 그렇다.
(가) Shutter 속도와 동감(動感)의 표현
ㅇ 수량이 적은 폭포 : 1/30 ~ 1/60 초
ㅇ 물이 많고 큰 폭포 : 1/125내지 1/500초
ㅇ 시냇물 흐름 : 1/8초, 1 ~ 2 초
ㅇ 파도, 풍랑 : 1/125 ~ 1/250초 (망원렌즈)
ㅇ 눈 내림(정지 상태): 1/30 ~ 1/125초
ㅇ 달리는 열차: 1/500 ~ 1/1000초(유리에 밀착) 이상의 재원은 촬영에 기준이 될 뿐 촬영자의 표현의도에 따라 달리 촬영할 수도 있다.
3)파도(波濤)
(가) 파도
ㅇ 비교적 먼 거리의 잔 파도를 재현하려면 조리개를 개방하고 고속 셔터로 한다.
ㅇ 밀려오는 파도는 일정하게 처 오므로 잘 관찰하여 핀을 맞춘다.
ㅇ 조석의 파도를 저속셔터로 찍으면 색의 변화가 좋다.
ㅇ 개인 날씨는 역광이 좋으나 파도만 좋으면 순광도, 흐리거나, 비가 오거 나 광선 조건은 상관없다.
ㅇ 파도가 바다의 바위계곡에서 흘러나오는 모습은 저속셔터로 찍으면 폭포 를 연상시킬 수 있다.
ㅇ 흰 파도 그 자체는 반사율이 높아 TTL노출 시 부족 되기 쉬우므로 + 0.5 내지 1 단 보정 하는 것이 좋으며 셔터우선으로 촬영한다.
ㅇ 폭포의 물안개, 파도의 미세한 물방울 표현은 1/250 ~ 1/500 초로 끊어야 좋다.
ㅇ 바위 위에 파도가 말아 오르는 솜사탕 같은 장면 묘사는 1/60초가 적당하다. 이때는 광선상태, 물의형태, 파도의 움직임에 맞추어 쫓아 찍는다.
ㅇ 바위 주위를 안개처럼 연조효과를 내려면 1초 이상 노출한다.
(나) 해변(海邊)
ㅇ 역광(逆光)으로 PL필터를 사용하여 찬란한 빛을 포착한다.
ㅇ 빛이 너무 강렬할 때는 ND 4 필터를 사용하거나 노출을 + 2 ~ + 3단 보정 한다.
ㅇ 요트 놀이는 조리개를 개방하고 배의 돛에 핀을 맞춘다. 클로즈업 시는 사람의 눈에 맞춘다.
(다) 수면(水面) 역광반사(逆光反射)
ㅇ 수면의 역광 상태에 앵글 변화를 주면 미묘하고 디테일한 미를 나타낼 수 있다.
ㅇ 아침에 반짝이는 수면을 망원 역광으로 잡으면 잔 유리를 아로새긴 듯한 사진이 된다. 이때 수면에 반사광을 강조하려면 노출을 부족하게 주는 것이 좋다.
5.여름의 촬영 소재
1) 폭포(瀑布)
ㅇ 물 흐름을 고속이나 저속으로 촬영해서 육안으로 볼 수 없는 형태까지 나타낼 수 있다. 그것은 사진만의 세계다.
- 매혹적인 부분을 프레밍 할 경우는 고속 셔터로 물방울과 물보라의 입자를 필름에 담아야 좋다. 이 경우 1/500초 이상이 좋다.
- 노출은 화면전체에 폭포를 넣는 것이어서 + 2/3정도 보정 한다. 물보라를 필름에 세밀히 넣으려니 필름은 벨비아를 + 1단 증감해서 촬영하면 좋다.
ㅇ 폭포를 부분 촬영할 때는 폭포 그 자체는 좀 약해, 앞에 매력적인 나뭇가지를 넣고 망원렌즈로 프레밍 하면 좋다. 이 경우 횡(橫)구도보다 종(縱)구도가 좋다.
- 셔터속도는 고속으로 포말의 정지상태를 촬영하면 빈약한 감을 준다. 저속으로 물 흐름을 부드럽게 표현하는 것이 좋다.
- 노출은 녹색과 폭포, 바위 색이 부합되므로 보정치 않는다.
ㅇ 엷게 흐린 날은 - 보정 하여 바위의 어두운 맛을 내고 차가운 감으로 충분한 질감을 표현한다.
ㅇ 폭포를 그늘질 때 오전 광으로 녹색과 대비시켜 표현한다.
ㅇ 폭포가 수량이 적어 포말이 안될 때는 고속보다 저속으로 물 흐름을 유연하게 존재감을 나타낸다.
- 노출을 언더로 하면 바위의 질감이 살지 않는다.
- 역으로 + 보정 하면 그늘의 푸른 톤이 약해진다.
2) 구름 (雲)
(1)구름 중 권운(券雲)은 고도가 5,000 - 10,000미터 층(層)에서 가을에 발달하며, 희고 섬세한 섬유 모양으로 비단 같은 윤기를 나타낼 때도 있다. 고적운(高積雲)은 고도 2,000 - 7,000미터 층(層)에서 발달하며
흰색의 층 모양으로 얇고 둥그런 덩어리로 이루어 졌다.
난층운이나 적층운은 고도 2,000 - 5,000미터에서 짙은 구름이 하늘에 퍼져 어둡다. 적운(積雲)이나 적란운(積亂雲)은 여름에 고도 2,000미터 이내에서 수직으로 발달하며, 적운(積雲)은 위 부분이 양배추 같고 탑 모양을 하고 있으며, 적란운(積亂雲)은 수직방향으로 육중하게 발달하여 거대한 탑 모양을하고 구름의 위 부분은 평평하게 되어 있다.
(2)란운(積亂雲)
ㅇ 구름사진은 하부에 지상 물을 곁들려 물기둥처럼 솟아 힘찬 적란운을 수직구도로 잡으면 매우 환상적이다. 에머럴드색 바다에 돛단배를 접경으로 한 적란운을 프레밍 하면 노출은 구름이 희고 파도의 반짝임을 재현하려면 + 보정 한다.
(3)권운(券雲)
ㅇ 가을 하늘 산 위에 새털구름을 프레밍 한다. 노출은 구름양이 적어 크게 영향을 받지 않는다.
(3) 초저녁 바닷가 푸른 톤
ㅇ 어둡기 전 촬영하면 색온도가 높아 바다 물이 푸른 톤으로 표현된다. 또 저속셔터로 육안으로 보이지 않는 얕은 파도의 흐름을 (상반측불궤로 칼라 밸런스가 붕괴되어) 환상적으로 만든다.
- 프레밍은 포인트를 바다 중앙의 바위에 두고 전경(前景)바위 또는 나무를 조금 넣어 깊이 감을 강조한다.
- 노출은 노출계 지시대로 해야 파란 미묘한 톤이 깨끗이 나온다.
- 조리개와 셔터는 슬로셔터로 해야 하므로 1초 이상 저속이 요구된다. 또 파도가 어느 정도 뭉개져 환상적 분위기가 되도록 증감 현상하면 좋다.
3)파도(波濤)
(1)파도의 비산(飛散)
ㅇ 암초에 파도가 부서져 비산(飛散)하는 모양을 관찰하고 파도가 격랑(激浪) 하는 가장 좋은 순간을 잡는다. 파도를 웅장하게 하려면 렌즈를 표준(標準)이하로 접근하여 로우앵글로 하늘에 띄우는 것이 힘차 보인다. 특히 일출직후 역광(逆光)은 하늘이 흰색으로 하늘에 파도가 묻혀 버리니 PL필터를 사용하던가 해가 좀 올라온 후 반역광(反逆光)으로 백을 푸른 하늘에 배치해야 물 입자가 선명하게 표시된다.
- 힘차게 솟구쳐 오르는 파도는 1/250초의 고속셔터로 파도의 정점에서 셔터를 끊어야 정지상태에서 뭉쳐진 형태로 잘 표현된다. 셔터속도는 빠를수록 좋으나 더 빠를 경우 피사계 심도가 얕아진다. 두 가지 조건이 만족되는 셔터속도를 찾는 것이 좋다.
- 노출은 흰 파도와 바위, 물색의 면적 비에 따라 다르다. 반반일 때는 노출보정 없어도 좋고 파도가 많을 경우 + 보정 해야 한다. 여하튼 화면내 파도를 보고 미리 예측해서 보정 해놓고 셔터를 누른다.
(2)파도의 흐름(靜中動)
ㅇ 파도가 크게 움직인다고 좋은 것만은 아니다. 얕은 파도(波濤)가 넘실대는 산(山)같은 적은 바위는 위에서 부감으로 저속 촬영하면 환상적 작품이 된다. 이때 전경(前景)에 나무를 넣어 대비시키면 깊이 감이 있어 인상적이다.
- 조리개를 조이고 필요하다면 ND필터를 사용하여 노출을 떨어트려야 한다. 파도의 번쩍임으로 표면반사가 심하면 PL필터를 사용하여 반사를 제거한다.
- 파도의 움직임을 표현하려면 1초 정도 노출하고 파도를 안개처럼 표현 하려면 10초 정도 노출한다. 여하튼 장 노출(長露出)법은 ND8 필터를 2, 3매 겹쳐 사용해야 되고 ND8은 3스텝, 2매는 6스텝 + 보정하나 2초 이상 계산될 때는 상반측불궤 현상으로 노출이 크게 부족 되니 약 30%를 더 노출해야 된다.
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